{"id":146551,"date":"2025-09-09T20:22:00","date_gmt":"2025-09-09T20:22:00","guid":{"rendered":"https:\/\/cmrra.ca\/?p=146551"},"modified":"2025-11-12T20:55:26","modified_gmt":"2025-11-12T20:55:26","slug":"frank-davies-une-figure-emblematique-des-50-ans-dhistoire-de-la-cmrra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cmrra.ca\/fr\/frank-davies-une-figure-emblematique-des-50-ans-dhistoire-de-la-cmrra\/","title":{"rendered":"Frank Davies : une figure embl\u00e9matique des 50 ans d\u2019histoire de la CMRRA"},"content":{"rendered":"

Par Kerry Doole<\/em><\/p>\n

Frank Davies est largement consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019une des personnes les plus influentes de l\u2019histoire de l\u2019industrie musicale canadienne, une reconnaissance confirm\u00e9e en 2014 par le Walt Grealis Special Achievement Award, d\u00e9cern\u00e9 dans le cadre des prix JUNO.<\/p>\n

Depuis son arriv\u00e9e au Canada en 1970 apr\u00e8s avoir quitt\u00e9 l\u2019Angleterre, Davies s\u2019est b\u00e2ti une carri\u00e8re dans divers domaines de l\u2019industrie musicale, qu\u2019il s\u2019agisse de la cr\u00e9ation et de la direction de Daffodil Records, de la fondation ou de la direction de maisons d\u2019\u00e9dition musicale \u00e0 succ\u00e8s (ATV Music Group Canada, The Music Publisher, Partisan Music Productions), de la production d\u2019albums depuis les ann\u00e9es 1970 jusqu\u2019\u00e0, plus r\u00e9cemment, des albums comme If Your Memory Serves You Well,<\/em> qui a permis \u00e0 Serena Ryder de percer, et la cr\u00e9ation du Panth\u00e9on des auteurs et compositeurs canadiens (PACC). Pendant sa longue carri\u00e8re, il a contribu\u00e9 au d\u00e9veloppement de nombreux artistes et auteurs-compositeurs canadiens. Au fil des ans, il a \u00e9galement \u00e9tabli des liens \u00e9troits avec l\u2019Agence canadienne des droits de reproduction musicaux (CMRRA). En se rem\u00e9morant sa longue histoire avec la CMRRA, Davies exprime son admiration pour l\u2019agence et son incidence \u00e0 la fois sur son travail et sur l\u2019industrie musicale canadienne dans son ensemble.<\/p>\n

Davies a suivi de pr\u00e8s l\u2019agence depuis sa cr\u00e9ation en 1975\u00a0: \u00ab\u00a0Parmi les directeurs fondateurs de l\u2019agence figuraient plusieurs de mes coll\u00e8gues \u00e9diteurs de longue date, soit Al Mair, Cyril Devereux, John Bird ainsi que son fr\u00e8re, Bailey, Franco Colombo, Matt Heft, Bill Coombs, Doug Chesebrough et William \u201cBill\u201d Brubacher. Je suis devenu client de la CMRRA d\u00e8s mes d\u00e9buts, lorsque j\u2019ai lanc\u00e9 ma petite maison d\u2019\u00e9dition, qui faisait partie du groupe Daffodil, et la CMRRA repr\u00e9sentait nos droits.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\u00c0 l\u2019\u00e9poque, Daffodil signait et produisait des albums et des singles d\u2019artistes canadiens tels que Crowbar, King Biscuit Boy, Tom Cochrane, A Foot in Coldwater, Klaatu et Fludd. Au fil des ann\u00e9es, Davies a repr\u00e9sent\u00e9 une liste impressionnante d\u2019auteurs-compositeurs, auteures-compositrices et artistes canadiens, notamment Murray McLauchlan, Honeymoon Suite, Ron Hynes, Alfie Zappacosta, Ian Thomas\/The Boomers, Hagood Hardy, David Tyson, Eddie Schwartz, Jane Siberry, Aldo Nova, Dan Hill, Toronto, Bill Henderson\/Chilliwack, les Headpins et bien d\u2019autres. Il est toujours actif en tant qu\u2019\u00e9diteur de musique, et compte parmi sa client\u00e8le actuelle des artistes comme Nathan Ferraro (Beyonc\u00e9) et David Tyson (Alannah Myles).<\/p>\n

En juin 1984, Davies a \u00e9t\u00e9 \u00e9lu au conseil d\u2019administration de la CMRRA. Il y a si\u00e9g\u00e9 pendant dix-sept ans, dont quatre en tant que pr\u00e9sident, de 1992 \u00e0 1996. Il a aussi fait partie du comit\u00e9 ex\u00e9cutif de l\u2019Association canadienne des \u00e9diteurs de musique (CMPA) de 1982 \u00e0 2000. \u00ab\u00a0Il \u00e9tait tout \u00e0 fait logique, souligne-t-il, que je m\u2019int\u00e8gre \u00e0 la CMRRA \u00e0 ce moment-l\u00e0, car je dirigeais \u00e0 la fois ATV Music Group, un grand \u00e9diteur musical au Canada, et ma propre maison d\u2019\u00e9dition. De plus, j\u2019\u00e9tais membre du conseil d\u2019administration de PROCAN, une soci\u00e9t\u00e9 de gestion collective des droits d\u2019ex\u00e9cution. Tout s\u2019accordait bien.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Frank Davies admet qu\u2019il a appris sur le tas les rouages du m\u00e9tier d\u2019\u00e9diteur musical lorsqu\u2019il s\u2019est affili\u00e9 \u00e0 la CMRRA\u00a0: \u00ab\u00a0J\u2019ai \u00e9t\u00e9 plong\u00e9 directement dans le bain en commen\u00e7ant \u00e0 travailler dans l\u2019industrie du disque au Royaume-Uni, puis en cr\u00e9ant ma propre maison de production au Qu\u00e9bec. Heureusement, j\u2019ai vite compris que je devais m\u2019occuper moi-m\u00eame de l\u2019\u00e9dition des enregistrements. Sans cela, il m\u2019aurait \u00e9t\u00e9 impossible de survivre aussi longtemps avec un label ind\u00e9pendant.\u00a0\u00bb Son mandat au sein du conseil d\u2019administration, y compris son r\u00f4le de pr\u00e9sident, a co\u00efncid\u00e9 avec une p\u00e9riode de forte croissance et de d\u00e9fis majeurs pour l\u2019agence.<\/p>\n

Il \u00e9voque Cyril Devereux et David Basskin comme des figures cl\u00e9s de la CMRRA. \u00ab\u00a0Devereux \u00e9tait vraiment quelqu\u2019un d\u2019extraordinaire, affirme-t-il. En tant que premier directeur g\u00e9n\u00e9ral de la CMRRA, il a aid\u00e9 David Basslin \u00e0 naviguer dans ses premi\u00e8res ann\u00e9es, lui transmettant ses connaissances sur les droits m\u00e9caniques, les droits m\u00e9caniques de diffusion et d\u2019autres domaines g\u00e9r\u00e9s par la CMRRA.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Le vieux routier a \u00e9galement fait partie du comit\u00e9 de s\u00e9lection qui a choisi David Basskin pour occuper le poste de directeur g\u00e9n\u00e9ral et PDG en 1989. \u00ab\u00a0En 1989, lorsque Paul Berry a d\u00e9missionn\u00e9 pour s\u2019\u00e9tablir en France, le conseil nous a confi\u00e9 la t\u00e2che de lui trouver un rempla\u00e7ant, se rappelle-t-il. La recherche de la personne parfaite pour diriger la CMRRA, dans un paysage musical en pleine \u00e9volution, compte tenu de ses relations fragiles avec les \u201cmajors\u201d de l\u2019industrie du disque, a \u00e9t\u00e9 un moment d\u00e9cisif pour l\u2019organisme. Nous cherchions quelqu\u2019un qui poss\u00e9dait une exp\u00e9rience et des connaissances approfondies pour assumer un r\u00f4le beaucoup plus vaste. Apr\u00e8s avoir rencontr\u00e9 de nombreuses personnes provenant de divers milieux, notre choix s\u2019est port\u00e9 sur David Basskin, un avocat sp\u00e9cialis\u00e9 dans le domaine de la radiodiffusion. Ce choix a marqu\u00e9 un tournant d\u00e9cisif dans l\u2019histoire de la CMRRA. L\u2019arriv\u00e9e de David a \u00e9t\u00e9 un v\u00e9ritable tourbillon. Les temps \u00e9taient difficiles. Les maisons d\u2019\u00e9dition et l\u2019industrie musicale \u00e9taient \u00e0 couteaux tir\u00e9s. C\u2019\u00e9tait conflictuel, voire antagoniste.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Davies, gr\u00e2ce \u00e0 son exp\u00e9rience des deux camps, voyait les deux c\u00f4t\u00e9s de la m\u00e9daille\u00a0: \u00ab\u00a0Les maisons de disques disaient\u00a0: \u201cNous investissons tout cet argent dans le d\u00e9veloppement d\u2019artistes pour que vous puissiez en r\u00e9colter les fruits.\u201d C\u2019\u00e9tait parfois le cas, mais pas toujours. De toute fa\u00e7on, les \u00e9diteurs remplissaient une fonction administrative importante que personne d\u2019autre dans l\u2019industrie musicale ne comprenait. Comme je venais du monde du disque et de la production, j\u2019ai pu m\u2019engager activement dans le d\u00e9veloppement des auteurs-compositeurs, auteures-compositrices et artistes. Je comprenais le point de vue des \u00e9diteurs et les efforts qu\u2019ils d\u00e9ployaient, qui allaient bien au-del\u00e0 des t\u00e2ches administratives.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\u00ab\u00a0Les bons \u00e9diteurs, de confier Davies, d\u00e9veloppent globalement la carri\u00e8re des artistes en coulisses, en mettant les auteurs ou autrices en relation avec d\u2019autres auteurs, autrices ou artistes, en produisant des d\u00e9mos, en organisant des showcases et en finan\u00e7ant tous les aspects de leur carri\u00e8re. \u00c0 la fin des ann\u00e9es 1980, lorsque Basskin est arriv\u00e9, plusieurs \u00e9diteurs canadiens travaillaient activement au d\u00e9veloppement des artistes et des auteurs-compositeurs et auteures-compositrices, les guidant vers des labels.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Le taux de redevance m\u00e9canique vers\u00e9 aux \u00e9diteurs de musique et aux auteurs-compositeurs et auteures-compositrices a \u00e9t\u00e9 l\u2019un des enjeux majeurs du mandat de Davis \u00e0 la CMRRA\u00a0:\u00ab\u00a0Quand je suis arriv\u00e9, le taux de redevance m\u00e9canique \u00e9tait le plus bas du monde occidental, \u00e0 deux cents par face d\u2019un disque vinyle, avec th\u00e9oriquement cinq ou six chansons par face, r\u00e9parties entre ces deux cents. Cela a finalement conduit \u00e0 la cr\u00e9ation du slogan \u201cTwo Cents Too Long\u00a0!\u201d, lanc\u00e9 par les \u00e9diteurs en collaboration avec leurs auteurs.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Une coalition d\u2019\u00e9diteurs de musique et d\u2019auteurs-compositeurs et d\u2019auteures-compositrices de premier plan a exerc\u00e9 des pressions sur Ottawa, ce qui a entra\u00een\u00e9 une hausse progressive du taux. \u00ab\u00a0Le mod\u00e8le am\u00e9ricain a contribu\u00e9 \u00e0 cette \u00e9volution\u00a0\u00bb, poursuit-il, soulignant que les Am\u00e9ricains avaient plus de pouvoir en raison de la taille du march\u00e9 et de leur influence.<\/p>\n

Une autre pr\u00e9occupation majeure de Davies \u00e9tait celle de la clause de composition contr\u00f4l\u00e9e, cr\u00e9\u00e9e par CBS Records. \u00ab\u00a0Cette clause r\u00e9duisait consid\u00e9rablement les revenus des \u00e9diteurs et de leurs auteurs et autrices, incitant les artistes \u00e0 signer avec un label qui ne leur versait alors que 75\u00a0% d\u2019un taux d\u00e9j\u00e0 faible, qui pouvait m\u00eame tomber en dessous de 50\u00a0%\u00a0\u00bb, rappelle Davies. Il se souvient d\u2019un moment marquant de son passage \u00e0 la CMRRA et \u00e0 la CMPA (Association canadienne des \u00e9diteurs de musique)\u00a0: la r\u00e9union conjointe des conseils d\u2019administration de la CMPA\/NMPA (National Music Publishers Association), de la HFA (Harry Fox Agency) et de la CMRRA \u00e0 Toronto. \u00ab\u00a0Ce fut un \u00e9v\u00e9nement unique et exceptionnel pour la CMRRA et la communaut\u00e9 canadienne des \u00e9diteurs de musique. La pr\u00e9sence de grands \u00e9diteurs am\u00e9ricains \u00e0 cette rencontre \u00e9tait une marque de respect qui exposait l\u2019importance des auteures-compositrices et auteurs-compositeurs canadiens ainsi que celle de notre petit march\u00e9.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Davies se souvient \u00e9galement avec \u00e9motion de l\u2019\u00e9v\u00e9nement \u00ab\u00a0A Celebration of Songwriters\u00a0\u00bb, cr\u00e9\u00e9 en 1985 par Greg Hambleton de Peer Southern (aujourd\u2019hui peermusic), qui r\u00e9compensait les chansons les plus lucratives dans plusieurs genres musicaux\u00a0: \u00ab\u00a0Cet \u00e9v\u00e9nement s\u2019est tenu pendant plusieurs ann\u00e9es, celui de 1988 se d\u00e9marquant particuli\u00e8rement, car il s\u2019agissait d\u2019une ann\u00e9e charni\u00e8re pour les droits d\u2019auteur dans le domaine de la musique canadienne. Bien que Greg et l\u2019Association canadienne des \u00e9diteurs de musique aient lanc\u00e9 l\u2019id\u00e9e, le soutien financier de la CMRRA a \u00e9t\u00e9 essentiel \u00e0 son succ\u00e8s.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Compte tenu des contributions significatives de Frank Davies \u00e0 la CMRRA et \u00e0 l\u2019Association canadienne des \u00e9diteurs de musique, il est tout \u00e0 fait logique que ces deux organismes aient pu, \u00e0 leur tour, apporter une aide consid\u00e9rable \u00e0 un projet qui lui tenait particuli\u00e8rement \u00e0 c\u0153ur, le Canadian Songwriters Hall of Fame\/le Panth\u00e9on des auteurs et compositeurs canadiens (PACC), un organisme \u00e0 but non lucratif. Cr\u00e9\u00e9 par Davies en 1998, le PACC, aujourd\u2019hui un maillon tr\u00e8s important de l\u2019industrie musicale canadienne, constitue sa plus grande r\u00e9alisation.<\/p>\n

Davies a pris conscience de l\u2019importance de fonder une institution pour c\u00e9l\u00e9brer les auteurs et autrices canadiens, anglophones et francophones. Il a donc investi \u00e0 la fois de l\u2019argent et d\u2019innombrables heures pour lancer le Panth\u00e9on\u00a0: \u00ab\u00a0Lorsque j\u2019ai cr\u00e9\u00e9 le PACC, j\u2019ai rencontr\u00e9 l\u2019Association canadienne des \u00e9diteurs de musique et lui ai demand\u00e9 de doubler ma contribution initiale. Tous les membres ont fait de m\u00eame, puis la CMRRA est entr\u00e9e en jeu et a doubl\u00e9 ces fonds\u00a0! Cela nous a permis de former un conseil d\u2019administration, d\u2019obtenir une marque d\u00e9pos\u00e9e, de r\u00e9diger des statuts, d\u2019embaucher un directeur ex\u00e9cutif et de prendre les mesures n\u00e9cessaires pour organiser notre premier gala.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Ce soutien initial a pouss\u00e9 Davies \u00e0 solliciter la collaboration des grandes maisons de disques canadiennes, ce qui a \u00e9t\u00e9 facilit\u00e9 par ses relations avec les dirigeants de ces maisons\u00a0: \u00ab\u00a0J\u2019ai pr\u00e9sent\u00e9 mon projet aux cinq dirigeants en leur disant\u00a0: \u201cVous \u00eates les b\u00e9n\u00e9ficiaires du travail des auteurs-compositeurs et auteures-compositrices. Nous avons \u00e9galement besoin de votre soutien financier.\u201d Le soutien des \u00e9diteurs et de la CMRRA nous a permis de convaincre toutes ces maisons de disques.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Davies souligne que la collaboration entre les maisons de disques et les \u00e9diteurs a marqu\u00e9 un tournant dans l\u2019alliance entre ces deux communaut\u00e9s. Elles ont pu trouver un terrain commun et \u00e9voluer en tant que partenaires et amies. Il rapporte que les maisons de disques se sont mobilis\u00e9es pour le premier gala du CSHF\/PACC en 2003 et qu\u2019elles ont beaucoup appr\u00e9ci\u00e9 l\u2019\u00e9v\u00e9nement. Gordon Lightfoot fut le premier intronis\u00e9, suivi par quelques auteurs-compositeurs franco-canadiens embl\u00e9matiques. Cela confirme qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une institution \u00e0 vocation enti\u00e8rement bilingue et pancanadienne. En d\u00e9cembre 2011, la SOCAN a acquis le CSHF\/PACC, qui continue d\u2019\u00eatre g\u00e9r\u00e9 comme un organisme distinct.<\/p>\n

Davies revient avec fiert\u00e9 sur le 50e<\/sup> anniversaire de la CMRRA\u00a0: \u00ab\u00a0Un tel anniversaire est une r\u00e9alisation remarquable et un jalon significatif pour tout organisme, en particulier dans le domaine de la musique. Le 50e\u00a0<\/sup>anniversaire de la CMRRA m\u00e9rite vraiment d\u2019\u00eatre c\u00e9l\u00e9br\u00e9. Le fait qu\u2019il s\u2019agisse \u00e9galement d\u2019un organisme qui a jou\u00e9 un r\u00f4le important pour les diff\u00e9rentes maisons d\u2019\u00e9dition que j\u2019ai poss\u00e9d\u00e9es ou dirig\u00e9es pendant ces 50 ann\u00e9es le rend encore plus pertinent et m\u00e9morable \u00e0 mes yeux.\u00a0\u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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